Como plataforma, o YouTube abriu novas oportunidades para cineastas, escritores, críticos da cultura pop e outros talentos criativos compartilharem seus trabalhos com o mundo. Para criadoras de conteúdo do sexo feminino, o YouTube e a cultura da internet costumam ser uma faca de dois gumes, permitindo-lhes contornar os guardiões usuais, mas muitas vezes os expondo a comentários odiosos online e até mesmo a assédio na vida real. Nesta nova série Ladies of YouTube, eu me sento com escritores, cinegrafistas e personalidades proeminentes para discutir seu trabalho, bem como as vantagens e desvantagens da cultura do YouTube.
A Blame Society Productions é mais conhecida pela popular série da web Chad Vader: gerente do turno diurno , mas sua equipe também é responsável por uma grande variedade de vídeos do YouTube, incluindo Cerveja e jogos de tabuleiro e Bem-vindo ao Porão , uma série de crítica de cinema que acaba de celebrar seus 50ºepisódio.
Enquanto Matt Sloan , Aaron Yonda , e Craig Johnson podem ser algumas das faces mais reconhecidas da Blame Society Productions, Tona Williams está atrás da câmera e ocupado mantendo tudo funcionando perfeitamente. Recentemente, ela compartilhou seus pensamentos sobre Bem-vindo ao Porão , a importância do networking on-line e off-line e filmes que a fazem chorar. (Dica: apesar de relatos em contrário, sua reação a Armagedom não foi tão dramático!)
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The Mary Sue : Como você se envolveu pela primeira vez com Blame Society Productions e Welcome to the Basement?
Tona Williams : Eu conheci Matt Sloan em 2001, apenas alguns meses depois que ele e Aaron Yonda começaram a improvisar junto com Madison ComedySportz, e Matt se juntou ao grupo de amigos de Aaron que estava fazendo vídeos de esquetes cômicos para acesso público à TV. Eu era novato em cinema naquela época, mas ficava por perto, ajudando nos bastidores. Todas as nossas coisas custavam muito pouco, então qualquer amigo - ou namorada, no meu caso - que quisesse ajudar era de ouro.
Eventualmente, eu estava me especializando em trabalho de câmera e faria a filmagem e vários outros trabalhos de produção para muitos de seus vídeos. Matt e eu estamos casados agora, e faço trabalho de câmera para a maioria dos projetos que ele dirige, então, naturalmente, ele perguntou se eu queria filmar Bem-vindo ao Porão .
ETC : Para leitores não familiarizados com Welcome to the Basement, você pode resumir o programa e o que o torna diferente de outros programas online de crítica de filmes?
TW : Em janeiro de 2012, Matt estava pronto para um novo projeto criativo e teve a ideia de gravar um show em nosso porão lounge (onde adoramos sair), onde ele poderia assistir filmes, sair e converse sobre eles com Craig (que regularmente vinha visitá-los de qualquer maneira) e, com sorte, torná-los divertidos.
Somos todos grandes fãs de Mystery Science Theatre 3000 e Rifftrax, então eu sei que foi uma grande influência. Eu gosto de descrever o que fazemos como um cruzamento entre Siskel e Ebert no cinema e Mystery Science Theatre 3000 , com as personalidades de Matt e Craig e o ritmo do formato do show levando-o para seu próprio lugar único.
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ETC : Você é creditado pela câmera e pelo design gráfico do programa. Você pode entrar em mais detalhes sobre como um show se desenvolve e seu papel nele?
TW : Matt e Craig dedicam muito tempo ao planejamento do programa e ao gerenciamento dos componentes online, e Matt faz toda a edição, então eles são os que têm mais energia nisso. Minha função é principalmente preparar o equipamento para as filmagens e gerenciá-lo - duas câmeras e um microfone, com uma configuração mínima de iluminação. Mesmo sendo multicâmera, isso realmente tem um valor de produção mais, digamos, relaxado do que a maioria do que fazemos. Essa disposição de permitir que ele permaneça difícil nas bordas, acho que nos ajuda a criar uma atmosfera mais confortável para as performances de Matt e Craig, e nos ajuda a manter o projeto em andamento por um longo período de tempo sem realmente ter um orçamento. Mas sim, quando você notar erros técnicos, sinta-se à vontade para culpar a taça de vinho que posso tomar casualmente enquanto fotografo.
No que diz respeito aos créditos do design gráfico, eu montei o site do programa e fiz pequenas coisas para Matt como o logotipo Seen It que aparece na tela. Wayne Dorrington também contribuiu com muitos gráficos, e ele é o criador das fabulosas ilustrações da parede do DVD e da tela-título com Craig e Matt sentados no sofá.
ETC : Qual é a sua formação em educação e experiência de trabalho, etc., e como isso o preparou para seu trabalho em Welcome to the Basement e outras produções da Blame Society?
TW : Eu tenho sido um artista multimídia freelance nos últimos dez anos. Eu tenho um Ph.D. Em Sociologia, fiz pesquisa universitária e lecionei antes de decidir buscar arte e produção de vídeo em tempo integral. No que diz respeito à produção de filmes, criei minha própria versão informal da escola de cinema desenvolvendo projetos com Matt e Aaron e nossa grande rede de atores e cineastas talentosos. Uma coisa que ganhei com todos os anos de educação formal foi um bom conjunto de habilidades para aprender coisas novas e a confiança de que poderia aprender qualquer coisa se fosse dedicado a isso e aberto a fazer perguntas e tentar fazer melhor o tempo todo .
Ao longo dos anos, minha gama incluiu fazer documentários para mim e para clientes, vídeos de treinamento para empresas e governo, curtas-metragens de arte e vídeos musicais, filmagens de estoque e, claro, muitos vídeos de comédia com Matt e Aaron. Normalmente faço alguns projetos de web design em um ano e uma variedade de projetos de arte diferentes, como serigrafia ou confecção de fantasias. Este ano, concentrei muita energia na metalurgia e estou prestes a lançar um novo site de joias que desenvolvi. Ao fazer a produção de vídeo, acho que ajuda ser eclético, especialmente para nossos pequenos projetos em que cada pessoa precisa ser capaz de desempenhar vários papéis.
Bem-vindo ao Porão e outros projetos da Blame Society geralmente não são as coisas mais tecnicamente complicadas em que trabalho, mas adoro os conceitos divertidos, a comédia brilhante e o trabalho com a família e meus amigos mais próximos. Tenho sorte de ter isso.
ETC : Você pode falar sobre as oportunidades disponíveis com o YouTube em comparação com outros meios de comunicação disponíveis? A Blame Society Productions foi apresentada ao vivo Cerveja e jogos de tabuleiro episódios com oportunidades para os espectadores enviarem perguntas ou comentários, e Welcome to the Basement apresentava uma transmissão ao vivo de sua festa de fim de ano.
TW : Há muito a ser dito sobre o que você quer fazer, mesmo que pareça enorme e intimidante, e reunir todos os recursos que você tiver em mãos para dar qualquer tipo de passo nessa direção. A cada pequeno passo, você descobrirá que tem um novo ponto de vista, e se você está realmente se colocando para fora e procurando continuar crescendo, então as pessoas ao seu redor verão isso e responderão, e mais oportunidades serão capazes de sincronizar emergir.
O YouTube é maravilhoso para produtores independentes por causa de sua rapidez e abertura; você pode dar aquele passo agora , e há potencial para sua exposição crescer quase sem limite. O corolário é que sua voz está se juntando a uma vasta cacofonia de outras, então o desafio passa a ser encontrar as pessoas que estarão interessadas em sintonizar vocês . É aí que cultivar redes de criativos e fãs com ideias semelhantes, e conexões pessoais em geral, pode fornecer equilíbrio, inspiração e caminhos para que mais pessoas encontrem você. O tipo de feed de vídeo ao vivo que Cerveja e jogos de tabuleiro faz é uma maneira fantástica de impulsionar essa conexão pessoal, mesmo quando mediada por toda a tecnologia. Mesmo em Bem-vindo ao Porão , os comentários da web e o ritual de respondê-los no programa também nos fazem sentir próximos do público.
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Quando começamos a fazer vídeos, quase toda a conexão com o público e colaboradores era cara a cara - havia o meio de comunicação da TV de acesso público, mas também organizávamos exibições ao vivo para mostrar nosso trabalho, inscrevê-lo em festivais de cinema e viajar. trabalhar com colaboradores que não eram locais. Todas essas opções ainda são poderosas, embora não dependamos mais delas da mesma forma. Na verdade, gostaria de voltar a configurar exibições mais localizadas de nosso trabalho novamente; vários anos atrás, estávamos fortemente envolvidos em uma rede de produção cinematográfica colaborativa chamada Kino , e tinha um capítulo em Madison que fazia exibições mensais. Muitas pessoas com quem trabalhamos agora são pessoas que conhecemos naquela época.
Além disso, para quem deseja trabalhar na indústria cinematográfica mais formal, eu recomendaria buscar as formas tradicionais de fazer contatos e aprender o ofício, como aulas na escola de cinema e conseguir empregos em cenários maiores, além de montar seus próprios projetos independentes.
ETC : A produção de mídia às vezes pode ser meio que um clube masculino. Você pode falar sobre suas próprias experiências de trabalho com a Blame Society ou outras equipes de produção, e o que você acha que será necessário para que mais mulheres trabalhem na produção de mídia?
TW : Sim, parece que sim. Estou tão acostumada a ser quase a única mulher na sala - especialmente atrás das câmeras - que muitas vezes não noto, especialmente quando todos os caras com quem trabalho são amigos. Não há muitas pessoas a quem recorrer para o trabalho de produção em nossa pequena cidade de Madison, Wisconsin, e encontramos muito mais homens do que mulheres com habilidades de produção, então, quando estamos recrutando pessoas para a equipe, é bem provável que chamaremos quem conhecemos, portanto, provavelmente serão do sexo masculino e isso parece se perpetuar.
Uma dinâmica comum de gênero que eu noto é que as mulheres são mais propensas a serem abertas ao fazer perguntas e não exagerar seus conhecimentos, enquanto os homens são mais propensos a projetar certa bravata sobre o que fazem. Nem sempre é assim, mas acontece o suficiente que eu tenho notado, e tenho certeza que isso ajuda os homens a conseguirem mais ofertas.
Eu acho que com o tempo, as pessoas estão se acostumando a ver mulheres em funções-chave nas equipes, e isso é uma coisa boa, porque espero que os clientes e outros membros da equipe estejam desenvolvendo mais confiança na qualidade das habilidades femininas na produção. A confiança é tão importante porque é caro fazer isso e muito pode estar em jogo. E então há o talento na câmera. A Blame Society trouxe mais artistas masculinos do que femininos ao longo dos anos, mas o número de mulheres brilhantes e hilárias em nossa rede está crescendo e espero que possamos começar a ver mais mulheres nos shows da Blame Society. Muitos gostariam de participar com entusiasmo.
ETC : Você acha que a natureza autoproduzida do YouTube incentivará mais mulheres a filmar / editar / compartilhar seus trabalhos no YouTube ou a natureza tóxica dos trolls online as dissuadirá?
TW : Eu acho que, apesar da irritação perpétua dos trolls, a disponibilidade do YouTube tem sido encorajadora para as mulheres. Nós só precisamos continuar tocando, nos unindo e colocando as coisas que queremos ver!
ETC : Bem-vindo ao Porão celebrou recentemente seus 50 anosºepisódio. Como a série mudou em termos de produção desde o primeiro episódio, e você tem um episódio favorito ou um episódio de que esteja particularmente orgulhoso?
TW : Como mencionei anteriormente, é um programa muito simples em termos de produção. Na minha opinião, a mágica realmente vem da dinâmica na tela de Matt e Craig e de toda a consideração que eles colocam em cada episódio, bem como da edição cuidadosa de Matt. Eu adoraria fazer algumas atualizações de equipamento, mas isso ainda está na lista de desejos. Suponho que estamos ficando mais eficientes na movimentação por meio de nossos rebentos; temos mais uma rotina em termos de como estamos configurando o equipamento na sala e lidando com a mudança da discussão para o sofá, etc., rapidamente. Matt ainda passa muitas horas editando cada episódio, mas está cada vez mais rápido no gerenciamento das filmagens.
Episódios que adoro especialmente são Top Gun , Megaforce , e Febre de Sábado a Noite. Fico envergonhado quando as falhas técnicas aparecem, porque isso é culpa minha, e geralmente acontece porque estamos filmando rapidamente e não estou sendo tão cuidadoso como faria em uma filmagem maior. Mas hey, ainda há charme nas arestas, certo?
ETC : Houve algum episódio que foi surpreendentemente difícil de filmar?
TW : O mais irritante é quando um filme é muito longo e requer mais cartões de memória - e mais resistência para assisti-lo e ficar alerta para o que o equipamento está fazendo - mas isso não é duro . É verdade, porém, que obter bons closes de Ernesto (nosso gato) às vezes pode ser desafiador, tudo dependendo de seu humor.
ETC : Além do Armagedom episódio, você teve alguma reação forte aos filmes, ou houve algum filme que simplesmente te entediou?
TW : Para que conste, eu não fez realmente reage tão fortemente a Armagedom ; apenas foi pego no momento. Nossa. Acho que devo ter derramado lágrimas genuínas no final de Em clima de amor e O balão vermelho , Apesar. Houve um longo período na 2ª temporada, quando eu não estava tão interessado nos filmes - Fritz o gato , Cruzado , Anjos selvagens , Pequeno césar . Sento-me em um tapete perto da câmera em frente à TV durante as exibições, então acho que fiz muito ioga no chão enquanto filmava esses episódios.
Os leitores podem verificar o momento e decidir por si próprios. Todo o episódio é ótimo, mas a reação em questão acontece por volta das 11h45.
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ETC : Você raramente faz aparições na tela em Bem-vindo ao Porão , mas os espectadores pediram mais de você no programa. Há um spin-off de Tona / Ernesto no futuro?
TW : Bem, eu faria isso, mas não teríamos ninguém para filmar, então onde estaríamos?
Novos episódios de Bem-vindo ao Porão estão disponíveis em Canal da Blame Society Production no YouTube ou em www.WelcomeToTheBasementShow.com . Mais da produção de vídeo e trabalho de design de Tona podem ser encontrados online em http://tonawilliams.com .
Rachel é uma fangirl da Disney, transportadora da Rainha dos Cisnes e nerd da Broadway por toda a vida com um conhecimento enciclopédico das gravações originais do elenco da Broadway. Atualmente, ela é redatora da JustPressPlay.net e contribuidora do Sound on Sight, além de ser a criadora do LudusNYC.com, um site que celebra o teatro da Broadway e oferece dicas para tornar a ida ao teatro mais acessível. Desde o outono de 2013, ela também é co-apresentadora regular do podcast The Disney Film Project, um programa dedicado a revisar todos os filmes lançados pela Walt Disney Company, desde os clássicos de animação até a Pixar e LucasFilm. Ela pode ser encontrada no Twitter @rachelekolb e @LudusNYC.
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