Fazemos filmes de uma certa maneira porque pensamos que é o que o público quer ver? É certo escolher o seu público antes de seu filme ser lançado, e quem mais se atreve a assisti-lo? Essas perguntas foram as que causaram a dor de cabeça que se seguiu à minha visualização de 300: Ascensão de um império . Um mar de machismo e jorro carmesim, 300: Ascensão de um império é um sucessor de alto escalão do muito elogiado 300 , o conto altamente ficcional dos trezentos guerreiros espartanos que permaneceram firmes contra uma força intransponível nos Portões Quentes. (Ainda não é tão bom quanto o Samurai Jack episódio com o Spartan 300, o bar pelo qual todas as representações da Batalha das Termópilas devem ser julgadas, robôs minotauros e tudo.) Mais uma história de guerra direta, 300: RoaE carece do grau de auto-importância que seu antecessor tinha. No entanto, apesar de todo o seu sangue bombástico e inovador, 300: RoaE é uma imagem que não tem problema em excluir parte de sua audiência potencial. Ele pode saber exatamente o que é, mas nunca tenta se mover uma polegada além do esperado.
Spoilers sangrentos e bagunçados além do corte.
300: RoaE ocorre antes, ao redor e depois dos eventos de 300 , que é resumidamente recapitulado como uma peça que, embora necessária à ação final, não exige muitos detalhes. Narrado por uma Rainha Gorgo aparentemente onipotente (um retorno Lena Headey ), 300: RoaE preocupa-se com a oposição grega ao tirano invasor Xerxes, começando com a morte do rei Dario pelo herói ateniense Temístocles ( Sullivan Stapleton ), e liderando através da ascensão ao poder do filho de Dario, Xerxes, pelas mãos do manipulador e brilhante comandante da marinha Artemisia ( Eva Green , cenário mastigando em uma sucessão de fabulosas Alexandra Byrne roupas). A parte do leão do filme é uma série de batalhas navais criativas entre a impressionante frota da malvada Artemisia e a colcha de retalhos de navios de Temístocles, enquanto nosso protagonista tenta ganhar tempo suficiente para as cidades-estado gregas - incluindo uma relutante Esparta - se reunirem e unir forças.
Mas ninguém está aqui para o Frank Miller versão de jogar rápido e solto com a história. Você quer ação, grande, ação sangrenta e 300: RoaE certamente resulta em mortes clássicas e incomuns. Cabeças partidas ao meio, homens incendiados como homens-bomba ou afogados por seu líder fanático; o filme tem tudo e mais um pouco. Eu me peguei com a estranha reclamação técnica de que a maior parte do sangue parecia muito criado por CG, sendo muito escuro, espesso e gelatinoso, e que alguns efeitos mais práticos poderiam realmente ter animado o lugar. Mas 300: RoaE é, talvez felizmente, despreocupado com qualquer tipo de realismo, um traço que vaza direto para a narrativa dramática. Há muitas pessoas pisando em formações rochosas e fazendo discursos sobre decisões no campo de batalha, mas ninguém parece estar se levando tão a sério sobre tudo isso como fizeram em 300 . Embora alguns possam perder a ressonância quase mítica dos eventos, eu estava entre aqueles que acharam isso cansativo em 300 , e estava feliz com sua escassez aqui.
Ter jogadas paradas só porque você acha que elas precisam estar presentes, mesmo quando não cabem, pode causar confusão entre os espectadores. Pelo menos, comecei a coçar um pouco a cabeça quando vi uma cena do que os 'escritores de ficção chamariam de sexo de ódio entre Artemísia e Temístocles. A superfície da cena é que, reconhecendo um verdadeiro igual, Artemisia tenta sedutoramente persuadir Atenas a mudar de lado e lutar ao lado dela. Um clássico, embora fora do personagem, não somos tão diferentes, você e eu, a cena se dissolve rapidamente em uma relação sexual vigorosa. Além de fornecer uma nota obrigatória de sexualidade em um filme de guerra encharcado de sangue (como se todas as togas apertadas e peitorais brilhantes não fossem suficientes), esta cena serve a dois outros propósitos. Uma é afirmar a heterossexualidade de sangue vermelho de um herói ambíguo que não tem uma esposa e afirma que seus únicos amores verdadeiros são seu país e a frota. O outro propósito, e talvez a principal necessidade subconsciente para a cena, é assegurar a um público masculino presumido que pode ser ameaçado pela autonomia, ferocidade e competência de Artemisia que ela ainda é DTF, especificamente seu personagem substituto.
Se for algo além do sangue que realmente preenche o tempo de tela em 300: RoaE , é encontrar maneiras de desvalorizar a presença de uma personagem feminina ousada, ou das mulheres em geral. Pronto como eu estava para me acomodar e desfrutar de alguma bobagem sangrenta por duas horas, não posso dizer que fiquei surpreso com a quantidade enorme de estupros e estupros implícitos que estragam uma característica perfeitamente ridícula. No que pode ser a segunda cena principal de todo o filme, uma mulher de topless é puxada por dois soldados. Existem vários outros casos como este ao longo do filme, bem como uma representação visual do que aconteceu com a família da jovem Artemísia (estupro e assassinato, não nessa ordem), e um corte rígido de uma cena em que um homem se despindo se aproxima de um jovem acorrentada. O argumento muito ouvido de que, digamos, o estupro é uma consequência realista da guerra não tem fundamento aqui, onde, em uma terra de entranhas de CGI, glória, desfiguração e fantasias imitando Alexander McQueen , o realismo é o ponto mais distante de preocupação. Eu nunca, nunca ouvi, e ousaria alguém dizer, que eles deixaram um filme pensando que uma cena de estupro ou estupro implícito foi perdida no processo de um filme, que eles esperavam que estivesse lá e não foi . Supõe-se que o estupro seja uma abreviatura da brutalidade do mundo antigo, mas, dada a violência violenta de todo o resto do filme, parece gratuito.
O uso excessivo do estupro como um dispositivo vem à tona no que diz respeito à personagem de Eva Green. Sua história é que, com sua família assassinada e ela mesma capturada pelos mesmos soldados, ela é mantida por anos, sob forte abuso físico, antes de ser jogada nas ruas. Lá ela é encontrada por um mensageiro persa ( Peter Mensah ), e treinado nas artes de combate. Desnecessário dizer que o tropo da menina estuprada ou agredida de alguma forma que se torna uma guerreira é cansado, velho e exagerado. Entre outros problemas, serve a mensagem de que as mulheres não são naturalmente propensas à guerra, ou competência na batalha, mas devem se tornar assim por meio do sofrimento, por serem vítimas de um tipo ou de outro. Nosso herói, Temístocles, não precisa de tal explicação para suas proezas de guerreiro; ele simplesmente está inclinado para a vida de um soldado e trabalhou para ser o melhor. Nós, como público, somos treinados para aceitar a sede de um personagem masculino por batalha, mas presume-se que precisamos de uma história de fundo traumatizada para explicar por que uma mulher faria o mesmo. A rainha Gorgo se sai um pouco melhor nesse aspecto, mas é a vingança que ela busca como viúva, não sua identidade inicial como espartana, que a impele à ação no final do filme.
300: RoaE é um filme disposto a alienar parte de seu público em potencial para apelar ao que é percebido. Vim para me divertir, e fui, mas às custas do meu gênero. Embora eu possa apreciar um filme que tem consciência de si mesmo, gostaria que ele não fosse prejudicado pelo plano de negócios mal concebido para atender às fantasias assumidas de seu público-alvo. Mal concebido porque nunca vi ou ouvi falar de um filme que fizesse menos dinheiro por ser mais inclusivo. Igualdade no massacre está bom para mim, já que homens e mulheres são mutilados em 300: RoaE , em infinitas sequências de batalha em câmera lenta / rápida. Mas é preciso reivindicar uma explicação para a participação das mulheres em toda essa maldita diversão? Agora isso está indo longe demais.
