Considerando o quão amada foi a colaboração anterior de Alan Rickman e Kate Winslet em Senso e sensibilidade , um filme de época reunindo-os deveria ter sido lançado com considerável entusiasmo como um pouco de programação alternativa neste verão. Em vez de, Um pouco de caos mal encontrou qualquer agitação quando estreou como o filme da noite de encerramento no Festival Internacional de Cinema de Toronto, passou por relativamente poucos festivais e foi lançado na semana passada com uma fanfarra muito pequena (com exceção da incrível aparição de Rickman no Tonight Show). Por que o esforço de direção do segundo ano de Alan Rickman (depois de seu subestimado O Convidado de Inverno , estrelado por Emma Thompson) ser recebido como um macarrão mole? Essa é a grande questão em torno do filme.
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Bem, a verdade é que, embora o filme seja bonito de se ver, com trilha sonora deslumbrante e aumente cenários e fantasias impressionantes, é também um romance chato que sufoca o que poderia ser uma história interessante que, como Senso e sensibilidade , tenta infundir feminismo contemporâneo em uma história de época. O que é uma pena, porque está muito claro que Rickman (e seus co-escritores) têm uma inclinação feminista que eles querem destacar, e que beneficia a história maior de casamento e amor na Corte Real Francesa. E há vários momentos adoráveis, inteligentes e envolventes em que o olhar do filme para essas vidas é visto com uma quantidade surpreendente de empatia dos personagens e cineastas. Existem indiscutivelmente três cenas que podem ser consideradas brilhantes ... mas são fáceis de ignorar neste filme sobre um caso que parece sem motivação - sobre dois personagens que carecem completamente de química.
Kate Winslet deve ser ideal para interpretar Sabine, uma arquiteta paisagista (muito antes de a maioria das mulheres ter qualquer trabalho, quanto mais uma carreira), considerando sua habilidade em interpretar mulheres sexualmente e profissionalmente liberadas à frente de seu tempo. Ela é contratada por Andre le Notre (Matthias Schoenaerts) para construir um jardim em Versalhes, porque ao contrário dos homens-sim também na disputa pelo trabalho de prestígio, ela gosta de um jardim com um pouco de caos (estranho o que chamavam de caos na época) .
Ela precisa desesperadamente do emprego, não porque esteja financeiramente desesperada, mas porque ainda está de luto pela morte da filha e do marido. Essa perda reflete a perda que o rei Luís XIV (Alan Rickman) sofre durante o filme, assim como suas dificuldades conjugais refletem a vida de Philippe, Duc d'Orleans, de Stanley Tucci e de André e sua própria esposa, que teve um caso e levou a casamento sendo apenas no nome. Philippe é casado e tem filhos com a princesa de Paula Paul, mas está apaixonado pelo Marquês Du Vasse de Jamie Bradley ... e a princesa está ciente desse fato e afirma estar feliz com os acordos que eles estabeleceram. O rei teve um caso com uma velha e inteligente membro da corte (Jennifer Ehle), mas também admite ter amado sua noiva, que deu à luz seus filhos, à sua maneira.
Tudo isso deve contribuir para uma exploração interessante da vida doméstica no tribunal e de como o casamento evoluiu ao longo do tempo. E como eu disse, há pelo menos três momentos que vão fundo. Paula Paul é excelente com Tucci, dizendo a Winslet sobre sua escolha e aceitação da bissexualidade de seu marido. E há poucas cenas que prendem o sofrimento silencioso melhor do que quando Winslet se senta com as damas da corte e compartilha sua tristeza pela perda do filho, apenas para perceber quantas mulheres sofreram perdas semelhantes naquela época. E Winslet e Rickman ainda têm sua velha química, que eles exibem brilhantemente quando se sentam em um jardim discutindo o diário de sua falecida esposa ... é uma cena adorável que diz coisas que são específicas de seu tempo e status, mas também surpreendentemente universais.
Mas então temos as cenas de Winslet com Schoenaerts, que são tão cafonas naquele romance arlequim. Winslet é uma atriz fabulosa, mas esse não era o papel certo para ela, e ela frequentemente parece perdida. Schoenaerts acaba de fazer uma ótima atuação, como mais uma protagonista romântica, em Longe da multidão enlouquecida , mas aqui ele é apenas um cobertor molhado que parece lutar com cada grande frase romântica que é forçado a dizer. Winslet e Schoenaerts não têm química, e a maneira como o filme coloca o romance no centro, em vez de permitir que uma amizade tranquila e respeitosa floresça e evolua, torna-o apenas um aborrecimento.
Assistindo a cena entre Winslet e Rickman no jardim, me lembrei de dois filmes: Restos do Dia e Sra. Brown (o último do co-escritor Jeremy Brock). Ambos os filmes lidaram com a atração por pessoas indisponíveis e o fizeram muito melhor do que Um pouco de caos . O desprezo total pelo casamento de Andre com o vilão do filme (uma performance muito presunçosa de Helen McCrory) é ridículo. Se ela tivesse sido melhor tratada no filme, e vista como uma mulher real, forçada pelas mesmas convenções sociais que tornam seu marido tão infeliz, o filme teria sido uma história muito mais interessante. Em vez disso, ela não é nada mais do que um incômodo para os amantes que deveríamos querer juntos ... mas não queremos. Especialmente considerando uma revelação tardia sobre seu próprio casamento, nos lembra que Sabine ainda é a outra mulher neste relacionamento.
Tematicamente, o filme quer amarrar a construção física desse tipo de jardim novo, fresco e moderno a uma nova maneira de ver o amor e o casamento (apenas entre a classe alta, é claro). E quando esses laços temáticos se unem, o filme realmente funciona, tornando-se muito mais do que um drama de fantasia muito britânico sobre a França. Mas com muita frequência, esses laços são sacrificados pelo que parece ser uma abordagem comercial de histórias de amor que minimiza o público. Mais tempo com a corte teria tornado os momentos finais, quando vemos o jardim em toda a sua glória, muito mais evocativos e emocionantes. Porque Rickman claramente quer a cena final, mostrar o jardim está escondido de olhos curiosos, para dizer algo sobre o amor ser um assunto privado e pessoal, que é um comentário que vale a pena fazer.
Lesley Coffin é um transplante de Nova York do meio-oeste. Ela é redatora / editora de podcast de Nova York para Filmoria e colaborador de filme em The Interrobang . Quando não está fazendo isso, ela está escrevendo livros sobre os clássicos de Hollywood, incluindo Lew Ayres: objetor de consciência de Hollywood e seu novo livro Estrelas de Hitchcock: Alfred Hitchcock e o Hollywood Studio System .
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