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Horror é sobre todos os tipos de trauma, e Wes Craven Gritar a franquia não é exceção. A série de quatro filmes segue Sydney Prescott (Neve Campbell) e Gale Weathers (Courtney Cox) enquanto eles lidam com assassinos em série empenhados em criar seus próprios filmes de terror. Amados pelos fãs, os filmes podem ser o envio essencial do gênero slasher, que também serve como uma exploração fascinante do trauma e da maneira como o mundo pode mercantilizar a dor pela qual as mulheres passam.
Ao nos aproximarmos do Halloween deste ano, vamos dar uma olhada na forma como cada um desses filmes explora o conceito de dor e trauma feminino e por que os filmes se mantêm até hoje. Em parte inspirado pelo ressurgimento do amor por Pânico 4 e a franquia, estamos analisando por que esses filmes duraram e por que Sydney e Gale se tornaram figuras-chave no cânone do terror. Pegue sua máscara, faça um pouco de pipoca e vamos explicar por que o primeiro Gritar é um filme de terror quase perfeito.
Como um alerta, estaremos mergulhando no território de spoiler aqui , então abandone toda a esperança de vocês que estão lendo esta peça
A cena de abertura do filme é centrada em Casey (Drew Barrymore) enquanto ela é atormentada, perseguida e, finalmente, assassinada pelo assassino. Mais tarde, descobrimos que um dos assassinos é Stu (Matthew Lillard), a quem Casey deu o fora antes dos eventos do filme. Com a epidemia de violência na vida real contra as mulheres que rejeitam os homens, é difícil não ver esta cena como um sinal de como os homens violentos atacam as mulheres por quem se sentem menosprezados. Casey, que não tem nenhuma conexão real com a trama, morre por causa de sua rejeição a Stu. Embora isso nunca seja explicitamente descrito no filme, é uma leitura justa do texto e torna a morte de Casey ainda mais trágica e dolorosa.
Da mesma forma, Stu e outro assassino, Billy (Skeet Ulrich), estupraram e assassinaram a mãe de Sidney um ano antes do filme acontecer. Billy culpa a mãe de Sydney por ter um caso com seu pai, resultando em sua mãe deixando a família. Novamente, uma mulher é assassinada por causa de dois homens que acham que ela os magoou. Maureen Prescott não foi a culpada pelo desmoronamento da família de Billy, e ainda assim é ela quem leva a culpa.
Quando conhecemos Sidney, ela está de luto pela perda de sua mãe, que Billy explora tanto como a assassina quanto como seu namorado. Como o assassino mascarado, ele zomba dela por culpar um homem inocente pela morte de sua mãe. Como seu namorado, ele a engasga e a pressiona a fazer sexo, zombando que seu relacionamento seja editado para a TV após a morte de Maureen. Ela é fechada enquanto as pessoas questionam sua sanidade e insinuam que sua dor a levou ao assassinato.
A dor de Sidney não é respeitada por Billy. Ele não é apenas a razão para isso, mas sua pressão constante é um sinal claro de crueldade e desinteresse, mesmo que ele não tenha sido o assassino. Sidney sente que deveria fazer sexo com ele porque ele tem sido paciente, mesmo quando sua amiga Tatum lhe garante que as questões de intimidade após a morte de sua mãe fazem sentido. Seu tratamento para com ela é grosseiro, e Sidney, no final das contas, matando o cara que abusou dela e assassinou sua mãe torna sua morte ainda mais doce.
No lado oposto da moeda, Gale, um repórter, cobriu a morte de Maureen e o julgamento que se seguiu. Ela transformou a morte de Maureen em uma chance de sua carreira decolar, insistindo que o acusado Cotton Weary (Liev Schreiber) é inocente. Embora Gale esteja certo, ela também transformou o caso em uma chance de conseguir um contrato para um livro. Até mesmo seu envolvimento nos assassinatos de Woodsboro é baseado na mercantilização do sofrimento das pessoas ao seu redor.
E ainda, Gale não é um vilão aqui. Ela é retratada como uma carreirista e definitivamente uma antagonista de Sidney, mas ela não é a vilã definitiva e, em vez disso, é uma heroína, ajudando a derrubar Billy e Stu. Ganhar a vida de um assassinato não é um crime tão terrível quanto o assassinato, mas ainda implica um lado ambicioso e o valor monetário da mercantilização do crime e do trauma feminino. O público vai pagar para ouvir sobre assassinatos, reais ou não, e como o público está pagando para assistir a um filme de terror sobre adolescentes sendo massacrados, não podemos nos dar ao luxo de elevar a moral.
E ainda assim, o filme não tenta pintar Billy ou Stu como sendo inspirados no cinema, embora eles adorem fazer referência a filmes de terror sempre que têm a chance. Não há como moralizar que esses filmes podem realmente impactar eventos do mundo real. Oh Sid, não culpe os filmes ... Filmes não criam psicopatas. Os filmes apenas tornam os psicopatas mais criativos, diz Billy no final, verbalizando esse ponto. O filme astutamente evita fazer de Billy e Stu imitadores de assassinos, mas sim homens furiosos que pensam que o mundo lhes deve algo e que podem matar quem quiserem para se vingar de suas ofensas.
E isso é a coisa mais assustadora de todas, não é? Michael de dia das Bruxas é um Boogeyman sem sentido, Freddy Krueger vive em seus sonhos e Jason é um vilão sobrenatural. Billy e Stu? Eles parecem que podem estar lá fora, andando pela rua. Wes Craven pode não ter planejado fazer um filme de terror sobre os perigos de homens irritados e insatisfeitos, mas ele com certeza fez um, porque Billy e Stu parecem que seriam moradores do Reddit e do 4chan se estivessem vivos hoje.
Ao longo do Gritar franquia, Sidney e Gale, e os outros ao seu redor, exploram diferentes formas de trauma e a maneira como o mundo reage ao trauma feminino em particular. Este primeiro filme apresenta Sidney e Gale como estudos fascinantes do que o trauma pode fazer a uma pessoa e também serve como um lembrete dolorosamente real dos perigos de homens irados que se sentem rejeitados. Mesmo que essa não fosse a intenção de Craven, ainda funciona como uma leitura do filme e o torna ainda mais assustador.
Sintonize na próxima semana para uma discussão sobre Grito 2 e como Sidney e Gale lidam com a mercantilização dos eventos do primeiro filme.
(imagem: Dimension Films)
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