Há um capítulo na lenda de Joss Whedon que muitas vezes negligenciamos ou esquecemos, mas talvez seja a pedra de Roseta do cálculo atual de Whedon. Após as conclusões de Vaga-lume , anjo , e Buffy e seguindo os altos de Medico horrivel e Serenidade , mas antes que ele assumisse Os Vingadores, Whedon se reuniu com Buffy Fé, Eliza Dushku, para comandar duas temporadas de um programa curioso chamado Casa de boneca .
Estreando na Fox em fevereiro de 2009, a série nunca foi bem nas classificações e foi cancelada pela rede em janeiro de 2010. Foi um programa interessante em muitos aspectos, especialmente em termos do que tinha a dizer sobre tecnologia e identidade. Mas o que mais perdemos em Casa de boneca no momento, isso se tornou muito mais claro à medida que mais e mais alegações sobre o comportamento tóxico de Joss Whedon vêm à tona: a série nos deu uma ideia extremamente boa e profundamente perturbadora do que Joss Whedon pensava das mulheres, seus corpos e sua agência.
Para aqueles que não assistiram ou não se lembram muito da história, vamos explorar a premissa de Casa de boneca. Em todo o mundo, existem instalações secretas conhecidas como Dollhouses (administradas por uma sombria corporação do mal, naturalmente) cheias de pessoas chamadas ativas ou bonecas que tiveram suas mentes apagadas e que têm novas personalidades e memórias carregadas sob comando em seus cérebros para servir aos ricos e clientes poderosos. As bonecas passam a ser a pessoa de que o cliente necessita, seja um parceiro sexual, um negociador de reféns, um criminoso ou mesmo uma vítima de homicídio que resolve o seu próprio assassinato. É um conceito que permitiu alguns episódios de casos muito interessantes da semana. A série explorou ideias sobre o eu e a imortalidade e tecnologia e outros temas que foram escolhidos por outros (melhores) programas como Zumbi e Westworld .
Mas Casa de boneca também confiou no abuso, exploração e objetificação das mulheres como sua base que minou o show com muitas idéias difusas e tóxicas que foram principalmente inexploradas.
Como você pode imaginar pela descrição, Casa de boneca é um conceito incrivelmente violento. Os ativos, masculinos e femininos, são procurados para serem parceiros perfeitos e dispostos para os clientes, na maioria das vezes para sexo e usados para sexo por seus manipuladores e pela liderança da Dollhouse. A ideia é que eles consentiram em servir a Dollhouse por cinco anos, mas como descobrimos mais tarde na série, o personagem principal Echo (Dushku), assim como outro ativo conhecido como Sierra (Dichen Lachman), foram ambos feitos à força em bonecos. No caso de Sierra, ela teve sua personalidade apagada e sua vida destruída com o único propósito de ser estuprada por um homem obcecado por ela que ela rejeitou. (Ela mais tarde o mata).
E isso é apenas o começo. Sierra e Echo não são apenas estupradas continuamente como bonecas, mas Sierra também é estuprada por seu manipulador em seu estado infantil de tabula rasa. Outra personagem, Mellie (Miracle Laurie) é revelada como uma boneca conhecida como novembro e depois que ela é liberada da Dollhouse, ela é então recapturada com força e sim, estuprada por clientes como uma boneca.
Não é apenas o estupro e a exploração intermináveis que são ruins, é a casualidade com que é tratada em Casa de boneca . Embora o que as Dollhouses e sua corporação malévola façam não seja visto como Boa per se, a luta na série é contra o mal da tecnologia de limpeza de mentes e impressão de personalidade, não a forma como ela se acostuma para explorar pessoas sexualmente. Os estupros, como outras violências no programa, são descritos como danos colaterais. Uma vez que a maior parte do estupro é mostrada como não violenta, ao invés de sexo sem consentimento, uma vez que as Dolls não podem consentir, os criadores do programa não parecem ver isso como um problema.
E é aqui que chegamos aos caminhos Casa de boneca nos mostra o que Joss Whedon, que construiu sua reputação de feminista consumada e campeã de mulheres radicais, realmente parece pensar das mulheres: como objetos tão poderosos quanto sua capacidade de ser violentos. Não foi a agência ou o coração dela que fez Buffy um herói no início, mas como Robyn Bahr escreveu para The Washington Post no fim de semana passado, foi sua habilidade de machucar e ser machucada. Ela era a garota que pode lidar com punições em parte porque ela sofre tanto abuso, uma que pode absorver tudo que você joga nela, apenas para jorrar uma réplica enquanto cuspia sangue e chutava sua virilha.
Esta ideia de uma mulher que pode sofrer abuso e permanecer poderosa (ou seja, capaz de ser fisicamente violenta) é explorada via Rio Tam em Vaga-lume , onde Whedon também se certificou de que uma de suas mulheres principais fosse uma cortesã que o herói continuamente chamava de prostituta. Mas foi levado ao seu ápice em Casa de boneca onde Echo se tornou, em todos os sentidos, o brinquedo definitivo para os homens e para Whedon: ela poderia ser qualquer coisa e ainda ser uma presa sexual fácil, literalmente vivendo para servir seus senhores, e ao mesmo tempo aquele abuso e sofrimento a tornavam forte. Ela só conseguiu escapar e desfazer o sistema depois de ser subjugada, estuprada, violada e abusada por inúmeras pessoas.
Agora, é claro, isso é um drama e, claro, os heróis em todos os tipos de programas sofrem e são feridos, mas a obra de Whedon revela uma obsessão particularmente nojenta por mulheres jovens, bonitas e sensuais que podem chutar a bunda que são constantemente vitimadas. Como Whedon escreveu em Buffy , é tudo uma questão de poder, porque tornar uma mulher poderosa torna ainda mais satisfatório quando você consegue ter poder sobre ela.
Sabendo como sabemos agora, de declarações de todos a Charisma Carpenter e Ex-esposa e ex-colegas de trabalho de Whedon , essa ideia de poder e de colocar as mulheres em seus lugares parece ter sido um tema para Joss Whedon como pessoa. Ele gostava de machucar as pessoas e comandar, especialmente mulheres. Ele não gostava que eles saíssem de seus lugares ou de suas ideias de como deveriam parecer, agir ou ser.
E depois há a obsessão pelos corpos das mulheres e pela vida reprodutiva. Há coisas incrivelmente nojentas em Casa de boneca sobre maternidade e filhos. As mulheres enlouquecem por causa de suas partes femininas e corpos, e a maternidade é o ponto principal, ao que parece, para alguns personagens. É claro a partir deste e de outros programas e filmes (como Natasha Romanoff em Era de Ultron ) que Whedon não pode separar uma mulher como pessoa dela como um objeto sexual ou um conjunto de órgãos reprodutivos. Isso é grosseiro e redutor e extremamente não feminista.
Fã leal de Whedon que fui em 2009, assisti todos os episódios de Casa de boneca e gostei muito disso. Era inteligente e novo e o elenco era ótimo. Mas, olhando para trás agora, os problemas são enormes e aparentes e o fato de que muitos dos elementos mais nojentos do próprio conceito de Casa de boneca foram minimizados ou ignorados ... bem, não é surpreendente agora que olhamos para Whedon e seu trabalho sob uma nova luz.
Empowerment não é ser capaz de chutar traseiros. Feminismo não é abuso de oportunidades iguais. O estupro não deve ser um efeito colateral do seu conceito de ficção científica se você não estiver pronto para desempacotar e resolver isso. Como vimos posteriormente com Westworld e mais, temas de personalidade e consentimento e tecnologia podem ser explorados por gênero de maneiras realmente interessantes, mas eles não precisam desumanizar e objetivar seus personagens principais para fazer isso, ou eles podem pelo menos resolver isso.
Nós entendemos as coisas melhor agora. Mas talvez devêssemos saber então que talvez Joss Whedon estivesse nos dizendo quem ele era o tempo todo: um homem que parecia ver as mulheres dentro e fora das telas como bonecas para ele brincar.
(imagem: Mutant Enemy / Fox)
