Aviso: Spoilers para Minha prima Rachel
Dirigido por Roger Michell de Notting Hill e baseado no romance de Daphne du Maurier de 1951 com o mesmo nome, Minha prima Rachel é um olhar profundo sobre a construção da vilania feminina e a demonização da independência feminina. Como um escritor de meados do século XX revisitando o século 19, du Maurier brincou com tropos e arquétipos, e nesta adaptação, Rachel Weisz como personagem-título é um espetáculo para ser visto.
A história começa com Philip, o protagonista masculino cuja perspectiva é demonstrada no título. Esta é sua prima e sua história, mas veremos Rachel sair dessa. (Falarei sobre isso mais tarde.) Philip é um órfão criado por seu primo Ambrose, um homem que ele admira e ama como seu próprio pai. Quando Ambrósio fica doente, ele vai para a Itália em busca do sol (a solução naquela época), e escreve constantemente para Filipe.
Ambrose escreve que se apaixonou por Rachel, prima meio italiana, e os dois se casam para seu deleite. No entanto, após uma longa ausência de cartas, Ambrose escreve que está em perigo e Rachel é uma mulher intrigante e malvada que o monitora constantemente. Embora Philip corra para a Itália, Ambrose já morreu e a única explicação que recebe afirma que seu amado guardião tinha um tumor cerebral que mudou seu temperamento, fomentando paranóia, violência e irracionalidade. Philip volta para casa, não acreditando totalmente nesta explicação - até que Rachel aparece em casa.
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Estamos posicionados para odiá-la pelo que suspeitamos que ela fez a Ambrose, embora muitos fatores - ela não ganhe nada em sua vontade, o atestado de óbito afirma que a causa foi um tumor cerebral e sua personalidade agradável - todos sugiram sua inocência. No entanto, considerando que há um tema musical menor atonal que a segue em todos os lugares , pontuada por sinos, é inevitável que Rachel se torne uma figura suspeita.
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Weisz tomou uma decisão sobre se o personagem dela era culpado ou inocente e interpretou assim, e o diretor Michell aparentemente ainda não sabe a resposta. Nunca descobrimos a verdade. Embora descobrir esse mistério seja o conflito de todo o filme, não é o propósito da história, porque o filme, em última análise, depende dessa ambigüidade. Michell abraça totalmente o narrador não confiável do romance e usa aquele foco masculino para uma história que muda constantemente de vilania - Rachel é realmente aquela com quem deveríamos nos preocupar?
Um trailer pesadamente sinistro também sugere que ela é uma mulher perigosa, junto com outros significantes góticos como seu talento de bruxa para preparar misturas de chá, viúva, ser 16 anos mais velha e Itália. (Qualquer leitor de Ann Radcliffe sabe que nada de bom acontece na Itália.) Ela se lembra de detalhes específicos de seu tempo com Ambrose, mas afirma que não se pode esperar que se lembre de tudo em outras situações. Suas contradições como personagem são suspeitas para nós, mas também são características de um ser humano real.
O personagem de barba azul, aquele que mata seus cônjuges um após o outro, é outro tropo gótico familiar (aquele com o qual Guillermo del Toro também joga em Pico Carmesim ), assim como o cônjuge oculto e enquanto eles não estiverem presentes em Minha prima Rachel a possibilidade surge quando somos informados de que Rachel continua enviando dinheiro para um lugar misterioso fora do país. Esse tipo de mal raramente deixa os enredos românticos impunes, geralmente com a morte.
Tiros constantes e demorados no chá que ela prepara também colocam as sugestões de envenenamento no início do filme, muito antes de Philip sequer suspeitar disso (outro tema popular, também em Pico Carmesim !). Isso pode ser uma alusão não intencional aos abundantes desvios visuais de outras adaptações de Maurier, como Não olhe agora, onde a câmera pausa constantemente em certos detalhes - um acessório, um retrato, etc. Somos ensinados que isso significa manter isso em mente porque se tornará importante mais tarde, e ainda nesses filmes os objetos nunca retornam de forma significativa.
Rachel quase não faz nada de ruim, exceto por gastos inexplicáveis e descuidados, e sem a música essas poderiam ser cenas de uma história de amor, como as partes boas de Longe da multidão enlouquecida. Ela não pede nada a ele e, no entanto, ele dá tudo a ela por amor e desejo de se casar. Rachel fala sobre como Ambrose a tratou terrivelmente quando adoeceu, colocando a mão em seu pescoço e sendo cruel após um aborto espontâneo. Assim como Philip se apaixona por sua bondade, beleza e vulnerabilidade, nós também começamos a duvidar da narrativa original - mas também fomos preparados para esperar algum tipo de reviravolta.
Em seu 25º aniversário, quando ele deveria herdar a propriedade, Philip opta por transferir tudo para Rachel e os dois têm um encontro sexual. Ele presume que isso significa que ela se casará com ele, mas se ela se casar com alguém, essa nova riqueza e independência transferem-se para ele. Então, Rachel se recusa.
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Nesse ponto, fica claro que, para Philip, o casamento é um meio de posse e ele quer possuir Rachel. Sua independência e seu relacionamento não podem coexistir. O rosto de gentileza e acomodação começa a se desfazer, pois ele fica visivelmente abalado com essa rejeição.
Seus apelos constantes a Philip sobre querer ser uma mulher abrindo caminho no mundo e manter sua independência sem ser casada são perfeitamente compreensíveis. É algo pelo qual muitos espectadores, sem dúvida, torceram. Parece que nesses momentos sua única vilania é sua recusa em se entregar a Philip, para se tornar a heroína romântica que esperamos das mulheres em peças do período do século XIX. De certa forma, achei sua jornada não muito diferente daquela da protagonista da comédia mais alegre Amor & Amizade , que também gira em torno de uma mulher que aprendeu a trabalhar dentro de suas restrições sociais.
Constantemente suspeitamos que ela está fazendo algo sinistro, mas por não sabermos o que é, ficamos completamente surpresos com a raiva e a violência que o tipo de Philip constrói e eventualmente dirige contra ela. Em um caso de duplicação gótica, como disseram que Philip se parece com seu primo Ambrose, uma situação abusiva semelhante se reproduziu. Tememos por Rachel e temos empatia por ela.
Pode ser a ótima atuação de Rachel Weisz, porque mesmo com a desconfiança construída ao longo do tempo, acredito em suas palavras emocionantes. É Weisz ou Rachel que é o artista talentoso? Não está claro, mas seu lamento por ter deixado um relacionamento abusivo que começou maravilhoso justifica suas dúvidas sobre a proposta jovem, de olhos brilhantes e apaixonados do homem. Ela é 16 anos mais velha e sabe melhor.
Muitas mulheres podem reconhecer este momento. O momento em que um homem antes gentil e generoso se transforma em um ser violento e perigoso quando não recebe o que deseja. O desempenho de Claflin foi perfeito para isso. Ele começa como um herói romântico, cuidando de sua família, bom para seus servos e ainda melhor para Rachel (depois de alguma grosseria inicial), dando a ela um lar e uma nova vida.
Sua imaturidade, ingenuidade e falta de experiência na palavra aparecem como inocência e seriedade ao lado das maneiras aprendidas de Rachel, natureza acomodadora e eloqüência. Do ponto de vista dele, é Rachel a que está errada por ser muito carinhosa com um amigo. É Rachel quem está errada por manter uma amiga por perto por segurança e não confiar nele. Foi Rachel quem o enganou por mostrar afeto e fazer sexo com ele, enquanto rejeitava sua proposta de casamento.
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É tudo Rachel. Apesar da sociedade insistir que uma mulher aprenda todas essas táticas sociais e desempenho, uma mulher que o faz também bem, de repente se torna calculista. É por isso que amamos nossos Elizabeth Bennetts, que não se misturam perfeitamente com este mundo (mas fazem isso sem fazer um espetáculo de si mesmos, como os Kittys e Lydias.)
Mas depois de um incidente em que Philip coloca as mãos em volta do pescoço dela, assim como Ambrose supostamente fez, ficamos totalmente cientes de quanto o filme estava de acordo com sua visão. Ele tenta reafirmar seu amor tentando reconquistá-la, falando suavemente, com amor e cada vez mais com desespero. No entanto, depois de explosões como essa, realmente não há como voltar atrás, tanto quanto ele quer ser mais uma vez o bom romântico. Outros filmes deste ano com números semelhantes, como Colossal ou mesmo Os enganados , entenda essa fachada. Entende que Rachel não o fez assim. Ele sempre foi assim.
É culpa de Rachel por não querer confiar nele novamente? Não, é Philip quem perdeu essa confiança. E é Philip que a mata nas conclusões, sugerindo que ela visite um penhasco perigoso (vá em frente, é uma história gótica). Faz diferença se Rachel matou Ambrose ou não quando se trata de condenar Philip? Não importa, porque suas motivações para magoá-la são completamente alheias. No final das contas, ele é casado e tem filhos, mas uma dor de cabeça o assombra constantemente como uma espécie de punição.
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Minha prima Rachel é apresentado primeiro como um mistério, depois uma história de amor, depois uma tragédia. Embora a história pudesse ter facilmente usado a mortalha que cobre Rachel para mantê-la uma figura misteriosa e evasiva que enlouquece os homens, ela mostra a violência do direito masculino e a falta de confiabilidade da narrativa quando falamos sobre a vilania feminina. Ele ilumina como somos treinados para ver personagens femininos de uma certa maneira e nos pede, em vez disso, questionar a perspectiva masculina que muitas vezes aceitamos como objetiva.
(imagem: Fox Searchlight Pictures)
