Então, quando eu disse amanhã no final do meu primeiro Cloverfield artigo , o que eu realmente quis dizer foi quando eu sinto muito bem . Então, vamos começar, crianças! Vamos falar sobre ideias feministas em 10 Cloverfield Lane , a joia da coroa (até agora!) do Cloverfield série / franquia / seja lá o que for. E vamos falar também sobre Michelle, interpretada pela fantástica Mary Elizabeth Winstead, que se tornou uma das minhas heroínas de cinema de gênero favoritas de todos os tempos. ** SPOILERS PARA 10 CLOVERFIELD LANE **
Parte 2: 10 Cloverfield Lane ou Sobre Abuso, Fuga e Mulheres Nuanced
eu mencionei na minha última peça que não pude deixar de notar que os escritores e diretores de todos os três Cloverfield os filmes até agora têm sido masculinos. O quarto também, agora que sabemos que soberano , o filme de zumbis da segunda guerra mundial Bad Robot's estava em andamento por um tempo é um Cloverfield filme (Julius Avery dirige, e é escrito por Billy Ray).
Então, seria necessário algum esforço consciente por parte de todos esses senhores para muito menos , se eles devem entregar um ponto de vista masculino, dê-nos personagens femininos com nuances. Felizmente, os escritores Josh Campbell, Matthew Stuecken e La La Land o escritor / diretor Damien Chazelle nos deu um maravilhoso em Michelle, com o diretor Dan Trachtenberg exibindo habilmente alguns dos piores medos de uma mulher.
Michelle, a artista em fuga
Encontramos Michelle enquanto ela arruma suas coisas rapidamente em pânico, constantemente olhando pela janela e, finalmente, correndo para fora da porta, entrando em seu carro e indo embora o mais rápido que pode. Sabemos por seu telefone que ela está se esquivando de alguém com nome de homem. Alguém que a quer de volta em casa imediatamente. Sua fuga tem todas as características de uma mulher deixando um relacionamento abusivo, e isso é transmitido puramente por meio das ações na cena e da atuação delicada de Winstead. Não há fotos demoradas de um olho roxo, sem olhar no espelho para um lábio gordo. Você só tem a vibração do que está acontecendo.
Interessante, então, que ela escape de uma situação abusiva apenas para se encontrar em outra.
Depois que um caminhão bate em um carro e a manda voando, ela acorda acorrentada a um colchão no chão em uma sala trancada, conectada a um soro intravenoso. Acontece que um cara chamado Howard a encontrou na estrada após seu acidente e a salvou. Legal, certo? Bem, claro ... se ela não estivesse acorrentada a uma cama e trancada em um quarto. Para piorar a situação, quando ela pede para sair, Howard diz que ela não pode ir. Não porque ele não queira deixá-la, veja bem, mas porque houve um ataque enquanto ela estava inconsciente, e o ar agora está irrespirável / radioativo / alguma coisa.
Felizmente, ela não tem que passar tempo neste bunker subterrâneo sozinha com Howard. No entanto, ela é a única mulher lá embaixo. Há outro cara chamado Emmett, um vizinho que afirma ter visto o ataque acontecer e realmente lutou para entrar no bunker, porque viu que Howard estava preparado.
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E então, bem no cenário deste filme de suspense / terror / monstro, a situação mais assustadora, tensa e insegura para uma mulher é ficar presa aos homens. Porque vamos lembrar como conhecemos Michelle. Ela estava fugindo de um homem abusivo, mas tinha uma saída. Aqui, ela não faz.
Mas só porque ela não tem uma saída, não significa que ela não tente encontrar uma. A partir do momento em que acorda acorrentada ao colchão, ela faz tentativas de fuga. Tem-se uma noção de quanto tempo ela pode ter planejado a fuga que eventualmente tomou no início do filme: esperando para economizar dinheiro suficiente para poder correr, esperando o momento certo quando o homem em sua vida não estivesse em casa, esperando para ter um destino seguro do outro lado de sua fuga.
Nesse bunker, mesmo no estado mais calmo e complacente, ela está constantemente examinando a junta, testando os limites, abrindo espaço para ela quando pode. Ela nunca aceita totalmente que é assim que vai ser para ela, e essa é a chave para sua sobrevivência final. Pensando em ver o filme pela primeira vez, percebo que nunca pensei que ela estivesse em perigo. Eu obviamente estava na ponta do meu assento por muito tempo, mas não acho que nunca me ocorreu que ela não acabaria deixando o bunker. Ela havia escapado antes, ela poderia escapar novamente. Seria apenas uma questão de tempo.
Um olhar masculino não sexual
Normalmente, quando falamos sobre o olhar masculino, falamos sobre ele em termos de objetificar ou sexualizar as mulheres. Uma das coisas que considero mais feminista sobre 10 Cloverfield Lane é que nunca senti que o cineasta estava se divertindo. Sim, às vezes Michelle usava um top, mas essa foi a extensão da pele que vimos. Não houve fotos prolongadas de seu corpo, nenhuma cena de banho gratuita, e nenhuma subtrama gratuita de interesse amoroso entre Michelle e Emmett.
Há até um momento em que Michelle pede para ir ao banheiro (assista no vídeo acima), e Howard a acompanha até aquele que ela tem permissão para usar. Está no quarto dele e não tem porta, mas tem uma cortina. Ela está compreensivelmente nervosa por ter que ir ao banheiro com ele parado a apenas alguns metros de distância, mas de sua perspectiva, ele está fazendo isso para sua própria segurança, porque ele não pode confiar que ela não vai queimar o lugar.
Sua insistência então culmina com um exasperado, eu não sou um pervertido. Apenas vá. E ele revira os olhos como se ela estar preocupada com algo assim fosse a coisa mais ridícula do mundo. Mais ridículo do que se preparar para o dia do juízo final, por exemplo.
Momentos como esse mostram que você pode ter uma personagem feminina em perigo em um filme sem explorá-la, ou explorar sexualmente a atriz que a interpreta. Assistindo 10 Cloverfield Lane me fez pensar em quantos outros filmes desse tipo dependeriam de tropas cansadas, como olhares maliciosos de vilão ou estupro / assalto como subtrama. Mas Michelle nunca enfrenta nada parecido com Howard ou Emmett.
Emmett está inteiramente do lado dela o tempo todo, apoiando-a em seus esforços de fuga (pagando o preço final por isso e morrendo de vontade de continuar sua história em uma reversão do tropo das Mulheres na Geladeira) e, o mais importante, acredita nela quando ela diz algo está errado. Nenhuma vez ele tentou algo sexual com ela. Não é apenas uma coisa com a qual este filme se preocupa.
Quanto a Howard ...
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Examinando a Infantilização da Mulher
O interesse de Howard por Michelle não é de forma alguma sexual, mas isso não significa que não seja de gênero, e certamente não é menos nojento. Aparentemente tentando substituir sua filha Megan, que foi levada por sua ex-esposa (que não parecia apreciar sua obsessão em se preparar para o fim do mundo), Howard tem o péssimo hábito de capturar mulheres e forçá-las a viver em uma versão muito particular de uma casa de família saudável.
Uma das primeiras coisas que notei enquanto assistia ao filme (além da maldade de Mary Elizabeth Winstead e o brilho assustador de John Goodman) foi o fato de que Michelle estava sempre sutilmente em rosa ou luz rosa, enquanto Emmett estava sempre em azul. Michelle nas cores femininas e Emmett nas cores masculinas, sugerindo a visão simplista de Howard de gênero e seu desejo de ter uma filha para proteger.
Este é um filme que mostra uma mulher com a pele queimando, um cara em um tanque de ácido e alienígenas explodindo de dentro (em um dos finais de filme mais bananas de todos os tempos), e ainda o momento mais arrepiante para mim em o filme era uma cena em que os três personagens estavam sentados jogando um jogo em que se revezavam tentando adivinhar uma palavra antes que o cronômetro tocasse.
Quando chega a vez de Emmett ter que fazer Howard adivinhar, Emmett aponta para Michelle e diz que Michelle é uma ... esperando que Howard preencha o espaço em branco. Respostas de Howard? Menina. Mocinha. Princesa. Menina.
Ele não consegue dizer a resposta correta: Mulher.
Foi quando eu perdi minha cabeça, porque foi naquele momento que eu soube o quão longe Howard realmente está. Ele olha para Michelle e só vê sua pseudo-filha. Ele só vê uma garota. E ele está determinado a mantê-la como uma garota durante todo o filme, indo a grandes e terríveis distâncias para fazer isso.
Meio simbólico, hein? Que, para tratar as mulheres de uma certa maneira, para que um homem seja capaz de fazer o que Howard faz com ela neste filme, ele tem que tirar seu arbítrio ao torná-la não adulta. Essa mulher adulta precisa ser vista como uma criança, porque não há problema em dizer às crianças o que fazer, e contanto que ele não pense nela como uma adulta, tudo isso é normal e justificado.
Howard não é um pedófilo, mas ele é algo terrível: ele é um misógino que sente o direito sobre o corpo de uma mulher. O que é fascinante sobre como isso é apresentado neste filme é precisamente o fato de que não é sexual. Já vimos isso antes. Este filme mostra que existem muitas maneiras pelas quais os homens reivindicam a propriedade das mulheres, e nem todas têm a ver com sexo.
10 Cloverfield Lane é um olhar fascinante sobre as maneiras como o sexismo afeta a vida das mulheres ... com um filme de monstro adicionado. (Sério, o final é uma banana. E nunca subestime a importância da moda faça você mesmo!) Isso prova que fazer das mulheres os protagonistas de filmes de gênero não precisa envolvê-las correndo seminuas, gritando ou com qualquer parte do corpo balançando. Esses filmes podem ser inteligentes e substantivos, mesmo sendo muito divertidos, e podem apresentar personagens femininas que parecem pessoas.
Lição Feminista de 10 Cloverfield Lane : Os homens podem ser sexistas e ameaçadores, mesmo sem trazer o sexo para a equação.
Na próxima vez: The Cloverfield Paradox .
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Se você quiser dar uma olhada no meu #CloverfieldNewbie Cloverfield Maratona, onde assisti os três filmes desta franquia única pela primeira vez, você pode conferir as minhas reações passo a passo no meu instagram , onde há pequenas resenhas de vídeo e uma história em destaque chamada Cloverfield Novato.
(imagem: Paramount)
