Caminhando para Carol , Eu acho que estava esperando algo um pouco mais próximo do melodrama set anterior do diretor Todd Haynes dos anos 1950, Longe do paraíso . É um filme que adoro e considero a melhor atuação de Julianne Moore. Carol teve muita vida até, mas o estranho é, Carol é notavelmente diferente de seu predecessor espiritual. Se Longe do céu é no estilo de fotos femininas em tecnicolor, como Douglas Circus , Carol na verdade, tem a sensação sutil de alguns dos filmes internacionais saindo e causando uma impressão no final dos anos 50 e início dos anos 60, como Adeus de novo (subestimado), Sem fôlego , ou Jules e Jim —Lento, deliberadamente compassado, sem nenhum melodrama performativo. Olhando para Carol , há quase um elemento da abordagem romântica de Hal Hartley misturada à mais recente de Haynes e, por mais inesperado que seja, estou muito bem com isso.
Seu novo filme tem como foco uma dona de casa, Carol (Cate Blanchett), divorciando-se do marido porque decidiu que prefere a companhia de mulheres (incluindo a melhor amiga e ex-amante interpretada pela grande Sarah Paulson) e Therese (Rooney Mara), um pouco vendedora boêmia trabalhando em um departamento de brinquedos e noiva de Richard, de Jake Lacy. Carol e Therese têm química e atração instantâneas, embora Therese nunca tenha considerado esse outro lado da vida. Ela claramente tem uma certa apatia pela promessa de casamento e vida familiar, mas Carol parece estar abrindo os olhos para possibilidades de outro caminho. Enquanto Richard não representa uma ameaça real para o relacionamento deles, Harge de Kyle Chandler (ex de Carol) sim.
Eu sei que alguns críticos disseram que o personagem de Chandler não é um vilão, mas vendo mesmo uma segunda vez, não posso deixar de sentir que é a única nota neste filme que se aproxima do melodrama anterior de Haynes. Harge é muito odioso, e qualquer amor que ele tenha por Carol parece mais uma obsessão. Se esse é um comportamento resultante de um momento frustrante e reservado em nossa cultura, eu não sei, mas muitas vezes ele se sente perigoso na tela. Blanchett e Mara são quase perfeitos e têm uma química que parece funcionar perfeitamente uma com a outra; A confiança atrevida de Blanchett e a timidez reservada de Mara trazem coisas à tona em cada um para fazer suas cenas juntos parecerem cada vez mais ricas. Embora o filme às vezes seja frustrantemente sutil e lento, a qualidade deliberada cria um ritmo que realmente realça a história de amor. Em termos de paixão, isso é o mais próximo do clássico Breve Encontro como qualquer filme dos últimos 50 anos.
O roteiro de Phyllis Nagy é lindo, com diálogos quase líricos, aparentemente escrito para a força vocal de cada atriz. Como de costume em Haynes, os detalhes da produção são mais específicos do que a maioria dos filmes, fazendo com que tudo pareça específico e bonito ao mesmo tempo. O simples uso de cores para as roupas de Blanchett e Mara diz muito sobre os personagens, especialmente nos silêncios em que o filme vagueia por longos períodos. Se há uma reclamação e é apenas uma preferência pessoal, é o uso de filtros. Eu sei que é usado para fazer tudo isso parecer voyeurístico, como olhar por uma janela, mas ainda é uma maneira frustrante de assistir a um filme de 2 horas. Novamente, é minha preferência, não um erro narrativo ou cinematográfico.
O que Haynes acertou tão perfeitamente com este filme é o sentido muito específico de tempo e lugar, a vida urbana daqueles divididos entre a vida doméstica e a cultura beat, antes do feminismo público e vocal e do ativismo LGBT. É questionável se Carol e Therese seriam ativistas nos anos que se seguiriam, considerando seus temperamentos. Mas o filme não é sobre isso. Muito parecido Um homem solteiro (que pode ser a melhor conta dupla para este filme) este é muito mais um filme sobre a vida pessoal e privada desses amantes cujo afeto não é diferente de casais heterossexuais. Mesmo que fossem mantidos em segredo nesta época, sabemos que existiam do mesmo jeito.
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