Eu quero correr em direção a algo, não para longe. - Beverly Marsh
Indo à Isto , minhas expectativas não eram altas. Afinal, é uma adaptação de um livro cuja única personagem feminina é amplamente definida pela violência e exploração sexual através de um olhar adulto masculino. No entanto, além de ser um filme de terror surpreendentemente bem elaborado, esta nova adaptação recupera a sexualidade de Beverly Marsh como algo silenciosamente subversivo.
Isto é uma história de amadurecimento envolvida no gênero de terror, dando significado em camadas ao seu fator de medo; tanto o medo literal de um monstro assassino de crianças, quanto os medos irracionais e menos tangíveis aos quais as crianças se agarram. Matar a criatura que manifesta e anima essas fobias promete exorcizar as duas. Quer sejam pinturas assombradas, germes, culpa do sobrevivente ou simplesmente velhos palhaços (muito fácil para um predador como Pennywise), os medos do Losers ’Club estão enraizados em seus passados, que Pennywise explora facilmente porque estão tão arraigados. Mas e quanto a Beverly, ou Bev, a garota simbólica da gangue? Seu medo parece ser mais fresco e iminente. É também o único que testemunhamos desenvolver em tempo real na tela, e sua resolução torna-se uma jornada definidora e triunfante para sua personagem.
Somos informados disso pela primeira vez com uma foto de Bev parada em frente a uma parede de produtos sanitários, seus olhos examinando a gama intimidante de absorventes e absorventes internos. Ela está sozinha. Nenhuma mãe ou irmã mais velha para conversar. Nem mesmo uma namorada da sua idade para pedir conselho ou apoio. Localizando os meninos, ela rapidamente esconde a caixa que escolheu, como se fosse contrabando. E isso é. A vergonha da menstruação incide nas mulheres desde tenra idade. Bev claramente se sente desconfortável com sua maturidade crescente, mas é esse seu maior medo? Pennywise parece pensar assim.
Quando ele a mira, ele vai para a jugular - literalmente. O sangue explode ao redor dela no santuário de seu banheiro, encharcando-a, cobrindo as paredes com um novo tom de beterraba. Essa junção de maturidade sexual feminina e horror é uma que já vimos nas histórias de Stephen King antes. O Carrie as vibrações são tão densas quanto os fios de cabelo encharcados de sangue que saíram do ralo do banheiro. Superficialmente, seria tão fácil para os espectadores de Isto assumir que este é o único resultado do único arco da personagem feminina proeminente do filme: Bev tem medo de menstruar, ela ajuda a matar o palhaço, fim da história.
Mas, o filme vai um pouco mais fundo nisso. Com exceção de Bill, Bev consistentemente prova ser a lutadora mais resistente contra as táticas de Pennywise. Mesmo quando o monstro faminto de medo a tem à sua mercê nos esgotos, ela não tem medo dele. Ele não pode mais assustá-la ou matá-la. E isso porque quando esse confronto acontece, Bev já enfrentou e derrubou o real monstro em sua vida, aquele que ela viveu sob o teto de sua vida inteira. O medo que Pennywise uma vez usou contra ela se torna sua salvação.
Ao longo do filme, fica claro que a maioria das crianças tem mais a temer do que apenas um palhaço interdimensional com muitos dentes (o que já é mais do que suficiente para o prato de qualquer pré-adolescente). Eles também têm que lutar contra os adultos controladores em suas vidas, desde a mãe mimada de Eddie enchendo-o de placebos, até o pai Rabino imponente de Stanley. Romper com as garras apertadas de seus pais é o outro batalha que eles têm que vencer.
No caso de Bev, seu pai sexualmente predatório e abusivo apresenta a manifestação mais potente e horrível disso. Sozinho e amargurado, ele ataca a única coisa em sua vida que provavelmente sente que pode controlar facilmente: sua filha. Sua infantilização repetida dela - Você ainda é minha garotinha, certo? - é mais um exercício de domínio do que de afeição nostálgica, tornando a maturidade iminente dela uma ameaça iminente para ele. Bev se rebela contra sua autoridade opressora de maneiras pequenas, mas significativas. Ele acaricia seus cabelos longos e femininos, então ela os corta. Ela teme que ele entre em seu quarto, então ela se tranca no banheiro para ler bilhetes de amor. Esses micro atos de subversão são as tentativas dela de conter as microagressões dele. As carícias indesejadas, os olhares demorados, os comentários carregados.
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No mundo real, as mulheres precisam suportar esse tipo de microagressão o tempo todo. Homens que nos dizem quando sorrir, o que vestir, como nos comportar e com quem podemos passar o tempo. Mesmo algo tão inconseqüente como o comprimento do cabelo de uma mulher às vezes é usado por pais, namorados e maridos para controlá-los . É por isso que a decisão de Bev é cortar o dela é tão poderoso. É uma foda visível para o pai dela - sua tentativa de romper a atmosfera de medo que nubla sua casa e tentar prevenir atos violentos de abuso maiores. Esse mesmo ato de desafio volta para atacá-la mais tarde. As mechas de seu cabelo tosado explodiram da pia durante o ataque sangrento de Pennywise a Bev, na tentativa de romper a santidade do único lugar da casa em que ela se sentia segura.
Mais tarde, os meninos a ajudam a limpar a bagunça, como um ritual de limpeza. É um momento comovente. O isolamento de Bev é aliviado e, com fogo renovado, ela consegue ser a primeira a desferir um golpe em Pennywise em seu casa. Mais tarde ainda, Bev se embebe na banheira de seu banheiro recém-limpo. Ela vê uma mancha de sangue no chão e sua expressão é difícil de ler. A princípio, parece um retorno ao horror que manchava a sala antes. Mas Bev parece imperturbável. Poderia ser dela?
Enquanto Bev tenta sair de casa para se juntar aos perdedores em sua última resistência contra Pennywise, ela deve enfrentar seus próprios demônios primeiro. Seu pai agarra seu braço - ele não vai deixá-la ir. Desta vez, porém, Bev parece imbuído de uma nova confiança para tentar lutar contra ele. Algo mudou dentro dela. É possível que Bev tenha se tornado fortalecida por uma importante percepção - que sua maturidade sexual não é algo a temer, mas uma porta de entrada para a liberdade, uma arma para lutar contra um palhaço festeiro de medo e um homem covarde, que tira força da vulnerabilidade das crianças.
Isto não é de forma alguma um filme perfeito. Não passa nem mesmo em algo tão básico como o teste de Bechdel, emprega a tropa maçante donzela em perigo no final e subscreve ambos os seus únicos personagens negros e judeus. Mesmo o foco na menstruação como o ponto de entrada universal definidor da infância à feminilidade pode ser criticado como regressivo, cisgênero. Mas, ao reduzir a nitidez do abuso que Bev sofre e cortar a cena de sexo extremamente problemática do livro, esta nova adaptação trabalha duro para fazer certo por sua garota simbólica, no entanto.
No final do filme, Bev é oficialmente iniciada no Losers ’Club pela mesma substância com a qual ela já foi aterrorizada. Também não é por acaso que, nas cenas finais, ela distraidamente esfrega seu sangue na bochecha de Bill enquanto eles se beijam. Sangue, ao que parece, literal e simbolicamente colore seu desenvolvimento por meio da história como uma substância transformadora - medo, amizade e despertar sexual.
(imagens: Warner Bros. Pictures)
Hannah é escritora, ilustradora, bibliotecária (sim, eles ainda existem) e feminista com sede no Reino Unido. Quando ela não está trabalhando, você a encontrará coletando Cartas Clow, treinando seu Blaziken para ser o melhor como ninguém jamais foi e assistindo à corrida de Arrancada de RuPaul. Siga-a! Ela gostaria da empresa: https://twitter.com/SpannerX23
